Varney El Vampiro — page 33: what you’re looking at

Machine-transcribed from the original scan — historical spelling and the odd misread are preserved.

Fue entonces cuando lanzo los dos gritos que tanto alarmaron a toda la casa; y luego afirmo que el vampiro, pues asi llamo a la aparicion, la abandono y se desmayo. Ahora bien, esta historia, hasta donde llegd, podria muy bien explicarse llamdndola un sueno, y el cambio de lobo a hombre podria ser solo uno de esos cambios fantdsticos que nuestras visiones dormidas experimentan tan frecuentemente, pero —y en este caso este era un serio pero— ella mostraba en su cuello las marcas de dos dientes, y habia una pequena herida en la que incluso por la manana habia una pequena porcion de sangre coagulada. (656) Asi, James Malcolm Rymer ha creado la metafora victoriana perfecta: Varney es un hombre dividido entre dos identidades: capitalista y cltudadano, hombre y monstruo. Es un «hombre de digna cortesia y modales refinados, con el excepcional y hermoso don de la elocuencia» (650), pero manipula estas cualidades para destruir y alimentar. Su yo racional anhela la conexi6n humana, como se demuestra en la saga de Bannerworth y la saga del Hotel Londres; sin embargo, su yo primario e instintivo destruye precisamente las relaciones que busca con tanta desesperacion. Ademas, lo que distingue a Varney el Vampiro en la ficci6n vampirica es la capacidad de Rymer para generar compasion por su vampiro lobuno, una primicia en el género. Ningun otro escritor de vampiros del siglo XIX crea el tira y afloja entre la compasion y la repugnancia como lo hace Rymer. Tanto los vampiros de Polidori como los de Byron son villanos narcisistas que, aunque encantadores, carecen de conciencia. La Carmilla de Le Fanu busca la intimidad, pero esta conlleva un precio terrible para la amada, y Dracula intenta dominar Gran Bretafia con poca consideraciOon por sus ciudadanos. Estos personajes son unidimensionales, pues sus escritores decidieron no dotarlos de un poderoso don psicologico: la culpa. Al igual que quienes emergen de su episodio licantropo, Varney lamenta profundamente su condicion. Tras saciar el deseo oculto o el hambre de sangre que los impulsa, tanto el hombre lobo mitico como Varney lamentan sus acciones destructivas y lamentan su condicion al ver las consecuencias de su hambre. Al ver el cuerpo de una joven que habia asesinado, Varney exclama: ~Es esto un sueno horrible o una tragedia real, que trasciende tanto todo lo que esperaba, que si tuviera lagrimas las derramaria ahora; pero no tengo ninguna. Hace cien anos esa fuente estaba seca. Crei haber endurecido mi corazon contra todos los impulsos dulces; que habia aplastado —si, completamente aplastada— la compasion de ojos de paloma en mi corazon, pero no es asi, y aun me queda suficiente de mis sentimientos, una vez humanos, como para hacerme llorar por ti, Clara Crofton, jtu, victima! (740) Dividido entre su sed de sangre y la extrema culpa que siente por su propia existencia, Varney esta atrapado en la naturaleza ciclica de la licantropia. Transformado por deseos internos que no puede controlar, esta condenado a repetir las mismas acciones que detesta: el ciclo de destrucci6n y regeneraci6n. De hecho, incluso Rymer interrumpe el viaje de Varney para comentar sobre su conflictiva condici6n cuando escribe: «Qué espantosa es la existencia de Varney el vampiro... Pareceria como si lamentara ese don fatal de la inmortalidad, como si con gusto hubiera sido mas humano y vivido y muerto como vivian y morian aquellos que veia a su alrededor» (650). El comentario de Rymer tiene profundas implicaciones. Al igual que Mary Shelley en Frankenstein, Rymer pide a sus lectores no solo que se identifiquen con la dolorosa existencia de Varney, sino también que simpaticen con un monstruo. A medida que avanza la serie, la naturaleza conflictiva de Varney se vuelve mas extrema. Fluctua entre un arist6crata benévolo con una profunda preocupacion por los menos afortunados y una bestia cuya necesidad de sangre destruye su conciencia. CONniluCEOOOlKS.€O