Varney El Vampiro — page 12: what you’re looking at

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verdad, pero sin duda podria permitirse unos pocos centavos a la semana por una novela de suspense serializada (Introduccion, Varney v1). Inmediatamente, comenzaron a aparecer textos godticos plagiados, satisfaciendo el deseo de las clases trabajadoras de entretenimiento literario asequible, escrito para un publico con habilidades lectoras limitadas y avido de emociones fuertes. Titulos g6ticos populares, como El Monje, El Castillo de Otranto y Los Misterios de Udolfo, aparecieron en formato de novela de un centavo, y el gusto por los relatos de terror experiment6 un resurgimiento. Las bibliotecas circulantes no podian competir con esta alternativa economica. Era accesible al instante, ya que estaba disponible en casi cualquier rincon de las ciudades industriales, y a diferencia de las bibliotecas, no habia que esperar para obtener el producto; estaba a un corto paseo. A lo largo de la historia de la ficciO6n popular barata dirigida a la clase trabajadora, el término “Penny Dreadful” (espeluznante) era el nombre genérico de todos los cuentos sensacionalistas serializados y baratos que se vendian en las calles del Londres victoriano por un centavo. Esta forma de ficci6n popular comenzo con la publicacion de varias revistas importantes de un centavo a principios del siglo XIX: The Tell-Tale en 1823, The Terrific Register en 1825, que tuvo una tirada de 104 nimeros, y The Calendar of Horrors, publicada en 1836 y con setenta y seis numeros. Debido a la excesiva cantidad de sangre, violencia y xilografias infernales que contenia cada cuento, se les bautiz6 como Penny Bloods (sangre de centavo). Estas publicaciones robaban, plagiaban y pirateaban cualquier relato que incluyera sangre por un centavo. Ademas, ofrecian al menos una xilografia horrorosa y espeluznante destinada a atraer al espectador. Por lo tanto, estas publicaciones especificas tuvieron un impacto notable no solo en la literatura de terror, sino también en la cultura popular victoriana de “poca cultura”. Seguin Peter Haining, “establecieron muchos de los estandares que serian comunes cuando las obras serializadas de Penny Dreadful siguieron poco después; piratearon y plagiaron todo lo que fuera adecuado” (24). Penny Bloods eran simplemente novelas goticas (o subtramas pirateadas de estas novelas) condensadas en ocho paginas de escritura chapucera y sintaxis terrible que capitalizaban el horror y la accion. Se prest6 poca atenci6n al personaje o al desarrollo psicologico. Relatos melodramaticos de horror espantoso, Penny Bloods present6 canibales e incesto, hombres resucitados y doncellas locas, vampiros y hombres lobo. Los cuentos populares en estas primeras publicaciones incluyen Sawney Bean: El monstruo de Escocia, una historia de tres generaciones de canibales incestuosos que viven en una cueva en Escocia, y The Dead Alive; O El ladr6n mendigo de Orleans, un relato espeluznantemente descriptivo que relata el castigo y el sufrimiento de un ladr6n mediante torturas extremas.’ Incluso Charles Dickens leia El Registro Terrifico cada semana de nino y declaro: Cuando estaba en la escuela, solia leer The Terrific Register, lo que me hacia sentir terriblemente miserable y me mataba del susto, por la médica suma de un penique a la semana; lo cual, considerando que cada numero tenia una ilustracion, en la que siempre habia un charco de sangre y al menos un cadaver, era barato. (Historia del Comic Britdnico 2) ’ Sawney Bean: El Monstruo de Escocia se public6 por primera vez en The Terrific Register, niimero 11 (de 104) en 1825 y se reimprime integramente en el Apéndice de este libro. Los Muertos Vivos se public6é por primera vez en The Calendar of Horrors en 1836, numero desconocido, y también se reimprime en el Apéndice. CONniluCEOOOlKS.€O